江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。阅读答案

阅读下文，回答问题。 江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拔剌鸣。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——杜甫《漫成一首》 在绝句体中，有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》：“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。”唐代作者已不多，唯有杜甫最喜运用这种体格。大约是他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧吧。这种诗歌的优点不仅仅在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整的图画。 这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的，诗写夜泊之景。写一个月夜，诗人不从天上写起，却写水中月影，一开始就抓住江上夜景的特色。“去人只数尺”是说月影靠船很近，“江清月近人”，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景，境界是宁静安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。一二句似乎都是写景，但读者能够真切感到一个未眠人的存在，这就是诗人自己。从“江月”写到“风灯”，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物约略可辩，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群的团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，唯有饱经离乱的不眠人才能够充分体会，这与诗人忧国忧民的思想是一脉相通的。忽然船尾传来“拔剌”的声响，使凝神睇视着的诗人猛的惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。这里写动、写声，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句写鸟写鱼，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点又最富诗意的情景，写得逼真亲切而又传神，可见诗人体物之工。 此诗乍看上去，四句分写月灯鸟鱼，各成一景，不相联属，确是“一句一绝”。然而，诗人通过远近推移，使舟内船外、江间陆上物与物、景与景之间相互关联，浑然一体，读之如身临其境，由境会意。老杜善用“一句一绝”之体，得心应手，达到了工致天然的境界，确实不是一般徒事雕章琢句者所能企及的。 1、对杜甫《漫成一首》一诗的赏析，不恰当的两项是（　）（　） A、首句从水中月影写起，描写了江上月夜宁静的美景，与“江清月近人”这句诗异曲同工。 B、第三句写白鹭屈曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩上，意境安谧、和平。 C、二、四两句分写了江风吹打桅灯、大鱼跃出水面的“动”，与一、三两句的“静”对比鲜明。 D、全诗通过写夜泊时的所见所闻，透露出诗人对平静、安宁生活的向往。 E、晋朝人最爱写“一句一绝”体的诗歌，到了唐代，由于近体诗的发达，已经没人这样创作了，只有杜甫还能擅长。 2、《漫成一首》四句分别写了月、灯、鹭、鱼四景，四景又组成了一个统一的意境。下列各首诗中与这种写法相同的两首分别是（　）（　） A、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 B、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 C、门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飘不到，时有水禽啼。 D、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 E、远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 F、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东物万里船。 3、诗歌中有一种“一句一绝”的格调。试简要说明其特点。 4、杜甫善写“一句一绝”这种格调的诗歌，原因是什么？请加以概括。

１、Ｃ、Ｅ ２、Ｂ、Ｆ ３、“一句一绝”是指绝句中的四句诗各写一景，四句诗看似毫无关联，但又能彼此照应，浑然一体，形成一个统一完美的图画、意境。 ４、杜甫精于诗律，可以因难见巧；杜甫作诗工致天然，能够不徒然雕章琢句。 解析: 无

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