近体诗中的禁忌末尾处三字均为平声，这样的禁忌称为什么？

近体诗中的禁忌末尾处三字均为平声，这样的禁忌称为什么？
近体诗中的非押韵句或压仄韵句，全句只有一个平声字指的是什么？

三平与拗句

格律诗的基本知识

李海涛

第一节 近体诗的格律

我国古代诗歌起初并无严格的格律，到南北朝时期逐渐向格律方向发展，到唐朝，诗的格律完全形成且定型化。故唐朝人称格律诗为“近体诗”，而把唐朝以前那些不受格律严格约束的诗体称为“古体诗”(又称“古风”)。这种称谓一直沿用至今。

近体诗与古体诗的根本区别，就在于近体诗十分严格地讲究格律，而古体诗则不讲究格律。

关于近体诗的格律，有四句话可以概括：“限字限句有定数，平仄相间要协调，对仗恰当求工整，用韵韵部应统一”。

一、格律诗的句式——“限字限句有定数”

格律诗分“五言”和“七言”。“言”，是指字。每句五个字的诗，叫“五言诗”；每句七个字的诗，叫“七言诗”。

格律诗又分“绝句”、“律诗”和“长律”(又称“排律”)。绝句为四句，律诗为八句，长律是律诗的延长。

五言律诗限定8句40个字，七言律诗限定8句56个字。律诗的前两句称“首联”，第三和第四句称“颌联”，第五和第六句称“颈联”，最后两句称“尾联”。律诗中间的三四句（颌联）、五六句（颈联）必须为对仗句。二、四、六、八句末尾的字，必须押韵，而且必须押平声韵；第一句可押韵也可不押韵。

绝句之“绝”含有“截”、“断”、“截然而止”之意，意思是截取了律诗的一半。或取律诗的前四句，或取中四句，或取后四句，或取首尾各两句并为四句，皆可为绝句。五言绝句限定4句20个字，七言绝句限定4句28个字。

二、格律诗的平仄——“平仄相间要协调”

严格区分平声字与仄声字，是格律诗词写作遣词造句的首要条件之一。

平、仄是汉字声调的两大基本类型。我国现代汉语拼音，把声调分为四声，即阴平（ˉ）、阳平（ˊ）、上声（ˇ）、去声（‵）。平声包括阴平、阳平，仄声包括上声、去声。对现代汉字如不辨平仄，可通过查阅字典、词典，看拼音上边的四声标注符号（ˉ、ˊ、ˇ、‵）判明。

我国古代汉字分平声、上声、去声、入声。上声、去声、入声均为仄声。在现代汉语中，入声字分别化入了阴平、阳平、上声、去声。

平声与仄声的区别：“平声悠扬尾音长，如击钟鼓；仄声短、实、重、疾，如击木石。”关于古代四声的区分方法，《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《区分四声法》：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”

平仄在格律诗中的使用规律：①平仄在本句中交替。在同一句中，一般是两字一换平仄。如：“白日依山尽”（仄仄平平仄）。②平仄在对句中对立。每联的上句（严格说是对仗句的上句）叫“出句”，下句叫“对句”。对句和出句的平仄对立（相反）。如：“白日依山尽，黄河入海流”（仄仄平平仄，平平仄仄平）。③平仄在两联间相粘。即下联的上句（如：“欲穷千里目”）与上联的下句（如：“黄河入海流”），除尾字（偶句是平，奇句是仄）和倒数第三字外，其余都相同（第二、四、六字的平仄必须相同）。这就叫下句粘上句。如：“……黄河入海流。欲穷千里目……”（……平平仄仄平。仄仄平平仄，……）。

七言诗使用平仄字的一般要求，除了以上三点之外，还应把握两点：

一是：“一三五一般不论，二四六务必分明。”即在一般情况下，每句的七个字中，第一、三、五个字可平可仄，不必过于论计；而句中第二、四、六个字，必须严格按照律诗和绝句的八种体式之格律要求，该用平声字就用平声字，该用仄声字就用仄声字。

二是：“遇到孤平要拗救，避免三仄和三平。” 在押韵句中避免“孤平”和“三平调”（又称“三连平”或“平三连”），在不押韵的奇数句中避免“三仄尾”（又称“三仄脚”），是“一三五一般不论”的前提条件。

所谓“孤平”，是指在押韵句中，最后的五个字，除了韵脚（即在句尾应有的一个平声字不算的情况下），只有一个平声字的现象。如：“仄平仄仄平”，或“仄仄(仄平仄仄平)”，或“平仄(仄平仄仄平)”。遇到这种情况必须设法调整、纠正。需要进一步说明的是，“孤平”是专指押韵句（平收句）而言的，如果是仄收句（句字的末尾是仄声字的奇数句），即使整句中只有一个平声字，也不算“孤平”，顶多算是“拗句”，可纠可不纠。

所谓“三平调”，是指在押韵句中，一句的末尾连续出现三个平声字的现象。如：“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”。“三平调”是古体诗的专用形式，而在近体诗中却为大忌。

所谓“三仄尾”，是指在不入韵句的奇数句中，最后三个字都是仄声的现象。如：“平平仄仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”，这也是格律诗禁忌的。

五言诗使用平仄字的要求与上相同，只是“一三一般不论，二四务必分明”。

三、格律诗的对仗——“对仗恰当求工整”

把两个字数相等、结构相同、意义相关的语句对称地排列在一起，这种修辞格叫“对仗”。它是由古代达官贵人出行时的仪仗队是两两相对而得名。“对仗”又称“对偶”、“对章”（意思是章句相对）。

在近体诗中，一个韵句称为一联，它包括两个单句，其中上句称“出句”（又称“上联”），下句称“对句”，又称“下联”。对仗联要求两句字数相等、结构一致、词性相同、语义相关、平仄相对，从而且产生修辞上的对称美、内容美、音节美，而且出句、对句相互映衬补充，相互烘托渲染，力求达到更加完美的效果。

律诗的中间四句即颌联、颈联必须对仗。首联、尾联可对可不对（多数不对）。

绝句可以前两句对仗，可以后两句对仗，可以前两句、后两句四句全对仗，也可以四句全不对仗。

排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对仗，以便结束。

对仗规则，主要有四点：一是出句、对句句式要相同。即同一联中的上句和下句，语法结构要一样。如：“星垂平野阔，月涌大江流”，两句的句法结构都是“主谓定宾状”。二是词类、词意、平仄要相对。①词类相对（词性相同）。即实词对实词，虚词对虚词；或称名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，感叹词对感叹词。②词意相对（内容相反或相关）。如：天对地，雨对风，山花对海树，大陆对长空。③平仄相对。即平对仄，仄对平，平平对仄仄，仄仄对平平。为便于记忆可概括为“名对名，动对动，形容对形容；天对地，雨对风，山花对海树，大陆对长空；平对仄，仄对平，平平对仄仄，仄仄对平平”。三是同一联上下两句中不能出现相同的字。如：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，出现了“有”对“有”的现象，这种对仗在词、曲中是允许的，而在格律诗中则绝不允许。至于同一句中出现相同的字，那是允许的，尤其“叠字”（又称重言），还会增加诗语言的特殊美。如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）。四是同一联上下两句之语意不能重复或雷同。重复或雷同者称为“合掌”。犹如人的两手，虽分左右而同具五指。“合掌”是作对仗句的大忌。如：“宣尼悲获麟，西狩涕孔丘”（刘琨《重赠卢谌》）。其中“宣尼”、“孔丘”皆指孔子，“悲”与“涕”同义，“获麟”与“西狩”指同一件事，这便内容一样，形式呆板。

四、格律诗的韵律——“用韵韵部应统一”

押韵是韵文文学的基本特征之一。所谓“押韵”，即句子末尾使用相同韵脚的字，使之产生一种声音回环的和谐感。至于是每句用韵，还是隔句、隔几句用韵，用平声韵还是用仄声韵，在在同一首诗中可否变韵等，这种押韵的方式，称之为“韵律”。

格律诗用韵应着重把握四点：一是格律诗须全押平声韵。二是一韵到底不容变韵。三是偶句的尾字必须押韵。即：第二、四、六、八句末尾的字，必须押韵；第一句末尾的字，可以押韵，也可以不押韵。四是用韵韵部应统一。写诗用韵应以标准韵书为依据，一首诗的韵脚只能用韵书规定的同一个韵部中的字。

《押韵歌》称：“近体诗押平声韵，偶句末尾是韵脚，奇句须用仄声收，首句押否皆为可。五言首句少押韵，七言首句押的多。一般遵奉平水韵，也可放宽来改革。”（湖南黄奕编）。

格律诗用韵有八忌：①忌出韵。即格律诗用韵必须严格遵守一首诗选用同一个平声韵部韵字的规定。首句也可用邻韵，但不常见。②忌倒韵。即不能为了押韵乱倒字句。如将“云霞”、“山川”倒换成“霞云”、“川山”。③忌重韵。一首诗中一个韵字只能用一次。④忌凑韵。切忌为了押韵勉强使用意思不确切甚至有害诗意的词句。⑤忌僻韵。最好不用冷僻字作韵脚。⑥忌涩韵。在今声今韵里有些入声字已化作平声，其中有些字生硬晦涩，应慎用。⑦忌窄韵。有些韵部字较少，应慎用。⑧忌同义韵。如“花”与葩，“忧”与“愁”等。

注：标准韵书：①《佩文诗韵》，清代康熙50年（公元1711年），由张玉书等人奉皇帝旨令编著而成，因康熙皇帝读书处叫“佩文斋”而得名。近三百年来，是诗界通用的韵书。《佩文诗韵》又称“平水韵”，包括上平、下平、上声、去声、入声，共106个韵部。②《词林正韵》，是清代人戈载，取宋代以来各家之长编著的词韵书，将“平水韵”之106个韵部归结为19个韵部，其中，平、上、去三声分为14部，入声分为5部。与古体诗的宽韵大致相同，比较适用，故后人常“以词韵入诗”。③《中华新韵》（十四韵），《中华诗词》编辑部编印，曾在《中华诗词》杂志2004年第6期上刊出。标准韵书和汉语词典，都是写诗填词必备的工具书。

第二节 格律诗的体式

通常人们习惯把律诗和绝句分为八种体式。现根据上节所述有关近体诗格律的四项基本规则，特别是必须在保证不用韵的奇数句（仄收句）不出现“三仄脚”，押韵的偶数句（平收句）不出现“三连平”和“孤平”的情况下，每句的第一、三、五字平仄不论，以此为前提，将律诗和绝句的八种体式开列出如下：

1、五言绝句平起式：

○○○●●，（平起仄收）；首句也可为：○○⊙●△（平起平收）。

⊙●●○△。

⊙●⊙○●，

⊙○⊙●△。

注：①○（○）平声，●（●）仄声，⊙可平可仄；△押平声韵，▲押仄声韵。（下同）。②鉴于每句的一、三、五字之平仄可“一般不论”，不用韵的奇数句尾字均为仄声，押韵句的尾字均为平声，很好把握，可不必费心研究；为突出重点，便于观察格律诗的平仄规律，在此有意将二、四、六字的平仄标注符号染成了红色。③上述平仄标注符号，是沿用的中华诗词网上使用的符号。通常情况下，人们习惯用“—”表示“平”，用“︱”表示“仄”，用“△”表示韵脚。

例1：〔唐〕李端《听筝》

鸣筝金粟柱，（首句平起仄收）

○○○●●

素手玉房前。

●●●○△

欲得周郎顾，

●●○○●

时时误拂弦。

○○●●△

2、五言绝句仄起式：

●●⊙○●，（仄起仄收）；首句也可为：●●●○△（仄起平收）。

⊙○⊙●△。

⊙○○●●，

⊙●●○△。

例1：〔唐〕王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，（首句仄起仄收）

●●○○●

黄河入海流。

○○●●△

欲穷千里目，

○●○●●

更上一层楼。

●●●○△

例2：〔唐〕卢纶《塞下曲》

月黑雁飞高，（首句仄起平收）

●●●○△

单于夜遁逃。

○○●●△

欲将轻骑逐，

●○○●●

大雪满弓刀。

●●●○△

3、五言律诗平起式：

首联：○○○●●， （平起仄收），首句也可为：○○●●△（平起平收）

⊙●●○△。 （第二、四字与上句平仄相对，谓之“对”）

颌联：⊙●⊙○●， （第二、四字与上句平仄相同，谓之“粘”）

⊙○⊙●△。 （与上句平仄相对）（三四句对仗）

颈联：⊙○○●●， （与上句平仄相粘）

⊙●●○△。 （与上句平仄相对）（五六句对仗）

尾联：⊙●⊙○●， （与上句平仄相粘）

⊙○⊙●△。 （与上句平仄相对）

例1：〔唐〕王维《山居秋暝》

首联：空山新雨后，天气晚来秋。（首句平起仄收）

○○○●● ○●●○△

颌联：明月松间照，清泉石上流。（对仗）

○●○○● ○○●●△

颈联：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（对仗）

●○○●● ○●●○△

尾联：随意春芳歇，王孙自可留。

○●○○● ○○●●△

例2：〔唐〕李商隐《晚晴》

首联：深居俯夹城，春去夏犹清。（首句平起平收）

○○●●△ ○●●○△

颌联：天意怜幽草，人间重晚晴。（对仗）

○●○○● ○○●●△

颈联：并添高阁迥，微注小窗明。（对仗）

●○○●● ○●●○△

尾联：越鸟巢干后，归飞体更轻。

●●○○● ○○●●△

4、五言律诗仄起式：

首联：●●⊙○●， （仄起仄收），首句也可为：●●●○△（仄起平收）

⊙○⊙●△。 （第二、四字与上句平仄相对，谓之“对”）

颌联：⊙○○●●， （第二、四字与上句平仄相同，谓之“粘”）

⊙●●○△。 （与上句平仄相对）（三四句对仗）

颈联：⊙●⊙○●， （与上句平仄相粘）

⊙○⊙●△。 （与上句平仄相对）（五六句对仗）

尾联：⊙○○●●， （与上句平仄相粘）

⊙●●○△。 （与上句平仄相对）

例1：〔唐〕杜甫《春望》

首联：国破山河在，城春草木深。（首句仄起仄收）

●●○○● ○○●●△。

颌联：感时花溅泪，恨别鸟惊心。（对仗）

●○○●● ●●●○△

颈联：烽火连三月，家书抵万金。（对仗）

○●○○● ○○●●△

尾联：白头搔更短，浑欲不胜簪。

●○○●● ○●●○△

例2：〔唐〕杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

首联：独有宦游人，偏惊物候新。（首句仄起平收）

●●●○△ ○○●●△。

颌联：云霞出海曙，梅柳渡江春。（对仗）

○○●●● ○●●○△

颈联：淑气催黄鸟，晴光转绿苹。（对仗）

●●○○● ○○●●△

尾联：忽闻歌古调，归思欲沾巾。

●○○●● ○●●○△

5、七言绝句平起式：

○○⊙●⊙○●，（平起仄收），首句也可为：○○⊙●●○△（平起平收）

⊙●⊙○⊙●△。

⊙●⊙○○●●，

⊙○⊙●●○△。

例1：〔唐〕白居易《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，（首句平起仄收）

○○●●○○●

山寺桃花始盛开。

○●○○●●△

长恨春归无觅处，

○●○○○●●

不知转入此中来。

●○●●●○△

例2：〔唐〕李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，（首句平起平收）

○○●●●○△

千里江陵一日还。

○●○○●●△

两岸猿声啼不住，

●●○○○●●

轻舟已过万重山。

○○●●●○△

6、七言绝句仄起式：

●●⊙○○●●（仄起仄收），首句也可为：●●⊙○⊙●△（仄起平收）

⊙○⊙●●○△

⊙○⊙●⊙○●

⊙●⊙○⊙●△

例1：〔唐〕杜甫《绝句四首》之三

两个黄鹂鸣翠柳，（首句仄起仄收）

●●○○○●●

一行白鹭上青天。

○○●●●○△

窗含西岭千秋雪，

○○○●○○●

门泊东吴万里船。

○●○○●●△

例2：〔唐〕贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高，（首句仄起平收）

●●○○●●△

万条垂下绿丝绦。

●○○●●○△

不知细叶谁裁出，

●○●●○○●

二月春风似剪刀。

●●○○●●△

7、七言律诗平起式：

首联：○○⊙●⊙○●， （平起仄收），首句也可为：○○⊙●●○△（平起平收）

⊙●⊙○⊙●△。 （第二、四、六字之平仄与上句相对，谓之“对”）

颌联：⊙●⊙○○●●， （第二、四、六字之平仄与上句相同，谓之“粘”）

⊙○⊙●●○△。 （与上句平仄相对）（三四句对仗）

颈联：⊙○⊙●⊙○●， （与上句平仄相粘）

⊙●⊙○⊙●△。 （与上句平仄相对）（五六句对仗）

尾联：⊙●⊙○○●●， （与上句平仄相粘）

⊙○⊙●●○△。 （与上句平仄相对）

例1：〔唐〕刘锡禹《酬乐天杨州初逢席上见赠》

首联：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。（首句平起仄收）

○○●●○○● ●●○○●●△

颌联：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（对仗）

○●○○○●● ●○○●●○△

颈联：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（对仗）

○○●●○○● ●●○○●●△

尾联：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

○●○○○●● ●○○●●○△

例2：〔唐〕白居易《钱塘湖春行》

首联：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（首句平起平收）

○○●●●○△ ●●○○○●△

颌联：几处早莺争暖树，谁家新燕喙春泥。（对仗）

●●●○○●● ○○○●●○△

颈联：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（对仗）

●○●●○○● ●●○○●●△

尾联：最爱东湖行不足，绿杨荫里白沙堤。

●●○○○●● ●○○●●○△

8、七言律诗仄起式：

首联：●●⊙○○●●， （仄起仄收），首句也可为：●●⊙○⊙●△（平起平收）

⊙○⊙●●○△。 （第二、四、六字之平仄与上句相对，谓之“对”）

颌联：⊙○⊙●⊙○●， （第二、四、六字之平仄与上句相同，谓之“粘”）

⊙●⊙○⊙●△。 （与上句平仄相对）（三四句对仗）

颈联：⊙●⊙○○●●， （与上句平仄相粘）

⊙○⊙●●○△。 （与上句平仄相对）（五六句对仗）

尾联：⊙○⊙●⊙○●， （与上句平仄相粘）

⊙●⊙○⊙●△。 （与上句平仄相对）

例1：〔唐〕元稹《遣悲怀三首》之二

首联：昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。（首句仄起仄收）

●●●○○●● ○○○●●○△

颌联：衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。（对仗）

○○●●○○● ○●○○●●△

颈联：尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。（对仗）

●●●○○●● ●○○●●○△

尾联：诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

○○●●○○● ○●○○●●△

注：施，读yì，给。看，读kān，平声。

例2：〔唐〕〕杜甫《秋兴八首》之一

首联：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（首句仄起平收）

●●○○○●△ ○○○●●○△

颌联：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（对仗）

○○○●○○● ●●○○●●△

颈联：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（对仗）

○●●○○●● ○○●●●○△

尾联：寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

○○●●○○● ●●○○●●△

排律(又称长律)，是律诗的延长，其格律与律诗完全相同，只是中间的对仗句增加了。因此其体式没有必要再加例举。

第三节 格律诗的章法结构(略)

见“诗词知识(二)”《古体诗的种类与特点》第三部分“古体诗的特点”之“2、起承转合……”。

犯三连尾