词中的增韵是怎么回事？

词中的增韵是怎么回事？

增韵：词牌中“增韵”的意思是，是在不改变字数、格律的前提下，于定格不该押韵的字位押韵。
　　以词牌《鹊桥仙》为例。其定格是五十六字，上下片各两仄韵：
　　上片：中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
　　中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
　　下片：;中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
　　中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。

　　如：秦观《鹊桥仙（纤云弄巧）》
　　中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
　　中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
　　金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
　　中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
　　中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
　　两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮？
　　其中的韵韵脚字四个：度、数、路、暮（古音读如móu）。

　　此词牌可以将其中特定位置不是韵脚的字押韵，就是增韵。如辛弃疾《鹊桥仙（溪边白鹭）》：
　　中平中仄（增韵），中平中仄（增韵），中仄中平中仄（韵）。
　　溪边白鹭（增韵），来吾告汝（增韵）：溪里鱼儿堪数（韵）。
　　中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
　　主人怜汝汝怜鱼，要物我、欣然一处（韵）。
　　中平中仄（增韵），中平中仄（增韵），中仄中平中仄（韵）。
　　白沙远浦（增韵），青泥别渚（增韵），剩有虾跳鳅舞（韵）。
　　中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。
　　任君飞去饱时来，看头上、风吹一缕（韵）。
　　这样，韵脚比定格多了四个韵为八个：鹭、汝、数、处、浦、渚、舞、缕（古读如“鲁”）。

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
词牌的分类:
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。追问我问增韵