《沁园春·长沙》和《再别康桥》在题材,艺术特色上有什么区别

《再别康桥》和《沁园春·长沙》都是写秋日故地重游、都是即景抒情、抒情都比较自然真挚。《沁园春·长沙》的形式是一种旧体裁——“沁园春”，但就的表达内容的方法而言却又是不同于古人的方法。《沁园春·长沙》中表现的情怀来看，这首词更接近于豪放派的风格，那么《沁园春·长沙》与豪放派的词有什么不同呢？有两点：一语言通俗易懂，二、不过多的使用典故,表述上直白浅显，很容易让我们体会到作者的高昂的斗志和炽热的革命情怀。对这种“旧形式新内容美学家用了一个非常形象的比喻，叫做“旧瓶装新酒”。

　　闻一多指新诗应该具备“建筑美、绘画美、音乐美”，而徐志摩的《再别康桥》是近代新诗的开篇之作，其三美合一堪称典范，其形式上与毛词的差异也是一目了然的。在抒情风格上，《再别康桥》可要算是“婉约派”了。作为诗歌的表现手法来说二者有着明显的共同之处。比如《沁园春·长沙》中具备不具备“建筑美”呢？它的词牌就是一个非常完美的自成体系的“建筑物”；绘画美方面，《再别康桥》中有“云彩”、“青荇”、“彩虹”、“青草”、“星辉斑斓”，而《沁园春·长沙》中也有“万山红遍”、“层林尽染”、“碧透”、“争流”等动静结合的描绘；音乐美方面，《再别康桥》舒缓轻柔，通过“来”、“彩”、“娘”、“漾”、“摇”、“草”、“箫”、“桥”等韵脚的变幻把诗人的喜爱、留恋之情缓缓展现，《沁园春·长沙》慷慨激昂，在押韵上从开始一路到底（“秋”、“透”、“流”、“由”、“游”、“稠”、“遒”、“否”、“侯”、“舟”）连绵高亢，一气呵成！　其实，无论是旧体诗还是新诗，都是抒发感情，都是饱含醉人之意的甘醇；都是为诗人抒发情感服务的。对于其共性，可从它们都要使用意象来传情，都要注意诗句节奏的变化来调节情绪、都要使用押韵的手段使诗句朗朗上口方面看到的。旧体诗是这样，新诗是这样，即便是现在的流行歌曲也是如此。