有人了解英国的儿童文学专业吗？

有人了解英国的儿童文学专业吗？

我也很想了解英国儿童文学。。

英国的儿童文学
　　就民族性来说，英国人据说是欧洲最不舍得告别童年的民族。这
或许与英国儿童文学的昌盛互为因果吧。事实上，英国人所创作的儿
童文学品种远多于其他国家。

　　被拿破仑称为“店主国家”的英国，以发达的商业推动了文学艺
术的长足发展。英国不仅在历史上第一个产生了自觉的、自成系统的
少儿文学，而且创建了推出这种文学的出版机制。1730年出版商特尔
曼开始为儿童出书。18世纪初一本署名T．W．的12页小书《为儿童的
小书》是第一本从儿童而非成人的眼光谈教育的书。著名的出版商纽
伯里既是作家也是精明的商人，他发现了一个全新的市场———中产
阶级的儿童及其家长。不过，他那个时代的气候更适合于教诲类而非
消遣性文学。

　　英国儿童文学演进的道路是漫长而曲折的。18世纪中叶以前它沉
睡地下。文艺复兴早期，流行的读物虽不是为儿童的，但被儿童看作
自己的书，如伊索寓言、民间传说、传奇（亚瑟王、罗宾汉）、保护
动物书、仙人童话、摇篮歌谣。班扬的《天路历程》（1678）原是宣
扬基督教道德的寓言小说，但其生动有趣的形象很受孩子青睐。《鲁
滨逊飘流记》（1719）也不是为孩子写的，却成了令孩子着迷的探险
小说。这书的影响遍及全欧，繁衍了许多后代，最著名的有《瑞士家
庭鲁滨逊》（1812－1813）。同样，《格利佛游记》（1726）也以它
大人国小人国的奇思妙想吸引着小读者。这是渴望心灵满足的儿童对
强加于他们的精神约束的自发反抗。这时，来自法国“鹅妈妈”，领
着她的睡美人、小红帽、蓝胡子、灰姑娘、姆指孩、穿靴的猫，跨过
海峡，和英国孩子交上了朋友。至此，真正为儿童的文学崭露头角。
　　这种天真无邪的童趣，竟犯了清教道德观的忌，被斥为荒诞无稽
有害之物。卫道者认为，儿童性本恶，必须指引他们改恶从善，方能
拯救他们的灵魂。出现了一批以玛丽·舍伍德的《菲尔柴尔德一家》
（1818－1847）为代表的“改善文学”。这类作品，部分接受了卢梭
《爱弥儿》的影响，却排斥他崇尚自然的开明思想，而赋予英国清教
的严峻色彩，拿死后下地狱来吓唬孩子（还记得布洛克赫斯特训斥小
简·爱的那番话吗？）

　　针对这种悖逆儿童心理的“严肃文学”，出现了一种“反严肃”
的倾向，产生了一批专为娱乐不事说教的所谓“荒唐诗文”。代表作
有诗人布莱克的《天真之歌》（1789）、泰勒姐妹的《幼儿歌谣》
（1806，其中“一闪一闪小星星”传唱至今）、李尔的幽默诗《荒唐
书》（1846）。散文作品则有浪漫主义历史小说、野外校园小说（辛
克莱的《假日小屋》，1839）、孩子喧闹淘气但不下炼狱的家庭生活
小说。童话则有罗斯金的《金河王》（1851）和萨克雷的《玫瑰与指
环》（1855）。外国的童话名著，也在这时译成了英文，德国的《格
林童话》（1823－1826）、丹麦的《安徒生童话》（1846）、挪威比
昂逊编的《诺斯人的通俗故事》（1859），以及阿拉伯的《一千零一
夜》（1840），令英国孩子大开眼界。

　　1845到1945年，被认为是英国儿童文学的成熟期和全盛期。牧师
兼诗人金斯利的《水孩》（1863），可说是教诲到想象的结合和过渡，
而两年后卡罗尔的《阿丽思漫游奇境记》（1865）则标志着消遣文学
的全面胜利。这书和它的姊妹篇《漫游镜中世界》（1872）以幻想的
自由奔驰、异想天开的逻辑游戏，引得孩子和大人都开心发笑，达致
了荒唐文学的顶峰。正是它，开辟了英国儿童文学的黄金时代。此后
几十年，杰出的作家和作品层出不穷，无法一一列举，只提几个人们
熟知的名字：罗斯金的《金河王》（1851）、史蒂文生的《宝岛》
（1883）、萨克雷的《玫瑰与指环》（1855）、王尔德的《快乐王子》
（1888）、巴里的《彼得·潘》（1904）、格里厄姆的《杨柳风》
（1904，一说这书黄金时代的下限），以及女作家克雷克、莫尔斯沃
思、尤温夫人、容格、奈斯比特等。文学大师为如狄更斯、萨克雷、
卡莱尔、罗斯金、王尔德、吉卜林等都大声疾呼为孩子写作并亲自创
作童话。

　　此时的儿童文学，摆脱了干巴巴的道德说教，不再是简单的故事
梗概，而变得丰满，具有了性格刻画、景物描绘、离奇情节、人生感
悟、讽刺幽默、风格文采，成长为真正的“文学”。由于类别繁多，
风格各异，形成了绚丽多姿百花齐放的局面，真的是世界儿童文学的
宝库。