怎么看画的真假
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解决时间 2021-11-12 20:15
- 提问者网友：世勋超人
- 2021-11-12 15:20
怎么看画的真假
最佳答案
- 五星知识达人网友：猎心人
- 2021-11-12 15:42
在字画伪品中，用古纸、古绢做旧毕竟是有限的。于是，五花八门的纸绢做旧骗术就应运而生。
纸绢做伪主要包括：做旧色、旧污和旧残。
做旧色：做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画的颜色。
做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色儿，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点是染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟熏、日晒，或用黄蘖、烟叶、茶叶、栀子、橡碗子等煮汁后直接染色。
做旧色的方法：1．直染法：即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强的薄质纸类。
2．拉染法：即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手捏着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实、拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。
3．浸染法：是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。
4．托染法：也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。染色方法同“直染法”。
另外，还有的通过日晒、风吹，使其泛黄，俗称“风化纸”、“风化绢”等等。
辨别方法：了解了一些做旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。
1．看：总的说来，古旧纸、绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、洁净、正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气、颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。
做旧色又分书画芯和裱件做旧。
在书画前做旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在书写和绘画后做旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画面上，有时还可见做旧色时留下的刷痕。特别是裱件做旧色的，比较容易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少由三至四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。
2．闻：真品的旧纸绢闻时觉有旧灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶味儿。
3．照：真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸有厚薄差异，透光度有所不同，但纸帘的感觉是自然的。新纸做旧，由于染色不均及揉搓，因此透光度差，纸帘也模糊不清。
旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。
另外，还可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前、走廊里，如果是古旧纸绢，经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。
4．洗：旧纸绢经水清洗后，旧色基本上不受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较“纯”，放数日后底层仍没有沉淀物。新做旧的颜色经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉搓纸面出现纸疙瘩。
字画做残种类很多，如弃角撕口、虫洞、折印、断字等。
l．做弃角撕口的方法：弃角撕口，顾名思义是将书画芯用剪刀、刀片去掉某一角或在某一段上破口。
2．做虫洞的方法：用刀刺等方法，在洞眼上抹上尘土，便可得“旧”虫洞。
辨别方法1．弃角撕口的辨别方法（l）看：纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬的也短而少。特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见“藕断丝牵”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。
新做的纸本破口的断层面毛茬长而密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛茬，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一处，用手撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的。
如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。因为锦绢容易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力，一触即碎，并伴有粉尘飞扬。又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪斜，不易于书画。如果书画后做裂口，装裱质量又不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以，要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。
（2）洗：由于陈旧的画芯是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，温水浸泡后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色（上面那副对联就是如此），浸水后也易提取。
2．虫洞的辨别方法（1）看：自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻的，有圆形、十字形。还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的“神似”并非易事，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出“形似”就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。
（2）找：做假人做残为的是经营获利。有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。笔者曾见有一幅花卉册页，做残的方式很巧妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着树叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸洇开后，加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然，要与作者在做画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的笔画而产生混乱，以达到他们骗人的目的。所以，我们要善于发现隐
藏的破绽。
纸绢做伪主要包括：做旧色、旧污和旧残。
做旧色：做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画的颜色。
做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色儿，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点是染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟熏、日晒，或用黄蘖、烟叶、茶叶、栀子、橡碗子等煮汁后直接染色。
做旧色的方法：1．直染法：即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强的薄质纸类。
2．拉染法：即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手捏着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实、拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。
3．浸染法：是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。
4．托染法：也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。染色方法同“直染法”。
另外，还有的通过日晒、风吹，使其泛黄，俗称“风化纸”、“风化绢”等等。
辨别方法：了解了一些做旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。
1．看：总的说来，古旧纸、绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、洁净、正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气、颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。
做旧色又分书画芯和裱件做旧。
在书画前做旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在书写和绘画后做旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画面上，有时还可见做旧色时留下的刷痕。特别是裱件做旧色的，比较容易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少由三至四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。
2．闻：真品的旧纸绢闻时觉有旧灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶味儿。
3．照：真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸有厚薄差异，透光度有所不同，但纸帘的感觉是自然的。新纸做旧，由于染色不均及揉搓，因此透光度差，纸帘也模糊不清。
旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。
另外，还可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前、走廊里，如果是古旧纸绢，经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。
4．洗：旧纸绢经水清洗后，旧色基本上不受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较“纯”，放数日后底层仍没有沉淀物。新做旧的颜色经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉搓纸面出现纸疙瘩。
字画做残种类很多，如弃角撕口、虫洞、折印、断字等。
l．做弃角撕口的方法：弃角撕口，顾名思义是将书画芯用剪刀、刀片去掉某一角或在某一段上破口。
2．做虫洞的方法：用刀刺等方法，在洞眼上抹上尘土，便可得“旧”虫洞。
辨别方法1．弃角撕口的辨别方法（l）看：纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬的也短而少。特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见“藕断丝牵”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。
新做的纸本破口的断层面毛茬长而密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛茬，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一处，用手撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的。
如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。因为锦绢容易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力，一触即碎，并伴有粉尘飞扬。又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪斜，不易于书画。如果书画后做裂口，装裱质量又不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以，要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。
（2）洗：由于陈旧的画芯是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，温水浸泡后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色（上面那副对联就是如此），浸水后也易提取。
2．虫洞的辨别方法（1）看：自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻的，有圆形、十字形。还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的“神似”并非易事，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出“形似”就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。
（2）找：做假人做残为的是经营获利。有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。笔者曾见有一幅花卉册页，做残的方式很巧妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着树叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸洇开后，加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然，要与作者在做画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的笔画而产生混乱，以达到他们骗人的目的。所以，我们要善于发现隐
藏的破绽。
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- 1楼网友：廢物販賣機
- 2021-11-12 16:17
看飞白自不自然
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