浅谈散文的特点及类型

如上

散文能够以“类型”加以划分吗？ 　　也许，机械地划分散文的“类型”是蹩脚的，但也并非根本不能区分。大体说明一下散文的类型，无论对于散文的欣赏还是散文的创作都是有实际意义的。特别是对散文爱好者和初学写作者认识散文的特征、处理不同的题材是会有帮助的。因为“类型”与取材及所采取的写作手法很有关系。 　　划分散文的类型，着重庆根据它的主要特征，基本倾向。譬如说，在散文中，有偏重抒情的，有偏重叙事的，有偏重说理的，有偏重写景的，有偏重知识性的。有的抒情与叙事相结合，有的叙事与说理相结合，有的则是几种特征的融合。有的通篇只写一人一事，有的则是以一种思想串起许多事，许多感受：或海阔天空，浮想联翩；或旁证博引，信手拈来。有的散文有人物在活动（或人物的变种），有的则没有人物出现。而这些，在散文中都具有处理的“随意性”。这种种类型，与作者所采取的艺术手法和风格都有关系。但同一作者当然也可以根据不同的生活素材和创作意图采取不同的手法，写出不同类型的散文作品。 　　有的初学写作散文的同志，往往把散文的样式理解得太偏狭，多半与他本人最初接触那种散文以及个人的偏好有关。这在很大程度上影响了视野的开阔和写作手法的多样化，容易把路子越走越窄。然而必须指出，一篇好的散文作品，从来也不只是根据它的外部特征，采取何种类型的手法来判定它的质量优劣，而是从某一类型的要求上看它是否达到了目标。是较好地完成了它应完成的任务，还是没有完成或完成得不好。对于一个有丰富经验和鲜明风格的作家来说，不论它写的是何种类型的散文，从内在气质上都可以看到他自己的“影子”。他无论写何种类型的散文、采取何种手法，都应该要求也有可能成为上乘作品。 　　为了说明问题，还是举例来说。在我们所常见的熟悉的散文作品中，刘白羽的《长江三日》就是一篇典型感受的抒发，热情讴歌了我们这个伟大的时代，激起人们一种庄严的责任感：“曙光就在前头，我们应当努力。”朱自清的代表作之一《背影》，则是以朴素的叙事见长。它只选取了父子车站送别的一、二个场景，并无过多的跌宕曲折，更无人为地编造离奇的事态，但由于它有着真挚深沉的感情，亲切流畅的笔调，饱含感人肺腑的人情味，长时期以来引起了人们心理上的共鸣。作者对“父亲”买杏子那段描写是极为动人的。这段细腻真切然而完全是质朴无华的白描，并未加作者的评语，深情却已跃然纸上，成为叙事的典范文学。巴金的《海上日出》，是一篇短小的散文，偏重于写景，但也寄予了作者对大自然的挚爱和对生活的热烈追求，是一篇隽就不衰的优秀短章。秦牧是一位涉猎广博、感触锐敏的散文家，他长于写知识性的小品，如《艺海拾贝》等早已为大家所称道。他发表在1980年《散文》第一其上的《花蜜与蜂刺》，就是一篇立意新颖的知识性散文。它在提到蜜蜂的“蜜”的同时，着重写了蜜蜂的“刺”，以极有说服力的知识性论证，引伸出这样的意义：“蜜蜂，使我想起既能辛勤劳动，必要时又能挺身战斗的人。这样的人既是善良的，又是英勇的。他们不是喝血者，不是寄虫，不是强盗，也不是懦夫，他们是真正的人，大写的‘人’。”而杨朔则善于把叙事和抒情融而为一。他常能捕捉到一个富有典型性的事物和事件，细腻地、娓娓动听地加以抒写，使读者也被带到诗意的氛围中。这时，他的笔锋也就自然而然地升华到一种美好的思想境界。他在《茶花赋》一文中，由茶花之美，写到养花人之美，并由此引伸出一个深刻的哲理：“茶花是美呵，凡是生活中美的事物都是劳动创造的。”还有一种文学性的杂文，他重在说理，但又不同于一般的短论，可以说仍然装有艺术的羽翼，使我们在接受某种道理的同时，也受到一定的艺术力量的感染，这当然也属于一种类型的散文。 　　有一种情况是会常常遇到的：某些散文通篇一人一事或某几个人物贯串到底，表面看来，仿佛近似于短篇小说，但实质上仍是散文。因为它仍具有浓郁的散文意境和情韵，从构思到写法上均有别于小说，而明眼人也不会误认为是小说。当然，这是就一人一事，有一定情节的那种类型的散文而言；至于确属不成材的小说而权作散文的作品，又当别论。这样的作品，即是不成材的小说，也不会是一篇好散文。 　　散文的不同类型，与作家所采取的表现手法很有关系，但思想和艺术上成熟的大手笔，往往能够掌握几副笔墨，根据不同的素材，不同的感情状态进行不同的处理，写出不同类型的散文作品，这不仅不会影响他的风格的统一，而且正可说明他的生活基础之厚，艺术造诣之深。如果一个散文作家，只能写一种类型的散文，读多了反而会使人产生手法单调、类型狭窄之感；至于各篇之间表现雷同，更不能不说是一个严重缺憾。 　　综上可以看出，散文的类型不可机械地分，截然地分，但又不是不可划分不应划分的。要从具体的作品出发，根据其主要方面，基本特征加以划分，便于掌握不同类型散文作品内部艺术规律，写出既有成熟风格而又绚烂多采的散文作品。

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