古筝三重奏是什么意思

古筝三重奏是什么意思

问题一：谁有古筝重奏谱最好是三重奏 1 Angella-蓝雨快歌（这首歌真的很长，第6分钟，在第一时间就喜欢听永远总是太遥远，在宣誓后曾许诺）2试戴做我孤独的爱我（貌似有一个时间这首歌很受欢迎，不用说是一个不错的流行）3试戴不仅是因为寂寞像你（不是因为寂寞就像你，而是因为想你只是寂寞。在这句话，赞比亚）4王烂银陈维广 - ！？中间（对唱女孩的声音很好听，有没有人真的是习惯，爱的中间）5石头剪子布 - 停止爱（你可以听声音滑稽可爱的RAP）6蜜雪薇琪 - 也许（女孩分手歌曲）7肖硕 - 现在遴即一个8问题二：古琴和古筝有什么区别 古琴
古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，中国最古老的弹拨乐器之一，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，到现在至少也有3000年以上的历史了。本世纪初才被称作古琴。琴的创制者有昔伏羲作琴、神农作琴、舜作五弦之琴以歌南风等说，作为追记的传说，可不必尽信，但却可看出琴在中国有着悠久的历史。《诗经·关雎》有“窈窕淑女，琴瑟友之”，《诗经·小雅》亦有：“琴瑟击鼓，以御田祖”等记载。
【古琴结构】
古琴整体是一扁长形音箱，长约130厘米，宽约20厘米，厚约5厘米。面板又称琴面，是一块长形木板，表面呈拱形，琴首一端开有穿弦孔，琴尾为椭圆形，在项、腰处两旁有月牙形或呈方折凹人。底板又称琴底，形状与面板相同但不作拱形，是在整块木料下半部挖出琴的腹腔。底板开两个出音孔，称龙池、凤沼，腰中近边处设两个足孔，上安两足，称颂足。面、底板胶合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，构成与琴腹相隔的空间，叫作舌穴。面板背部设音梁，又称项实。琴腹中有两个音柱，称天柱和地柱。弦轴又称琴珍，多为圆形或瓜棱形，中空（穿弦用），琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。琴弦用丝制缠弦。岳山镶嵌于面板首部，也开有穿弦孔。底板上有四个琴脚，琴首部两个叫凫掌，琴尾部两个叫焦尾下贴，起垫平琴身的作用。面板上嵌有十三个螺钿或玉石制作的徽，用以标记音位。
【古琴造型】
古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。琴漆有断纹，它是古琴年代久远的标志。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多种断纹，如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。有断纹的琴，琴音透澈、外表美观，所以更为名贵。古代名琴有绿绮、焦尾、春雷、冰清、大圣遗音、九霄环佩等。
【古琴演化】
唐琴尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆。现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直至明代初期，仍有制琴家采用这种方法。唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。其表面漆灰则有墨、栗壳色两种，有朱红漆者皆为后人修补时所加。灰胎皆为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧直至面板边际，以防止上下板开胶。这些琴的边长皆在120至125厘米之间。
宋代的古琴发生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，为北宋琴主要风格之一。南宋，除仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。宋人制琴以桐面梓底或松杉面底为主要制琴材料。断纹有蛇腹断、冰纹断、流水断等，牛毛断则鲜见。灰胎仍以鹿角灰为主，也有用麻布打底者，但不多见。北宋晚期还出现了八宝灰(即将金银珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用)的用法。宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓“官琴”。
元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少。明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。四王之中惟潞王造琴最多，制作始于崇祯年间，据传达四五百张之多，且式样尺寸一致，均按年份次序编号刻款于腹内；琴背刻有琴名“中和”，敬一主人题“仰长江水”诗文以及“潞国世传”大印一方，皆用八宝漆灰。
【弹奏方法】
演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、技音一百四十七个。演奏技......余下全文>>问题三：古琴曲和古筝曲有什么区别？ 古琴
古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，中国最古老的弹拨乐器之一，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，到现在至少也有3000年以上的历史了。本世纪初才被称作古琴。琴的创制者有昔伏羲作琴、神农作琴、舜作五弦之琴以歌南风等说，作为追记的传说，可不必尽信，但却可看出琴在中国有着悠久的历史。《诗经·关雎》有“窈窕淑女，琴瑟友之”，《诗经·小雅》亦有：“琴瑟击鼓，以御田祖”等记载。
【古琴结构】
古琴整体是一扁长形音箱，长约130厘米，宽约20厘米，厚约5厘米。面板又称琴面，是一块长形木板，表面呈拱形，琴首一端开有穿弦孔，琴尾为椭圆形，在项、腰处两旁有月牙形或呈方折凹人。底板又称琴底，形状与面板相同但不作拱形，是在整块木料下半部挖出琴的腹腔。底板开两个出音孔，称龙池、凤沼，腰中近边处设两个足孔，上安两足，称颂足。面、底板胶合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，构成与琴腹相隔的空间，叫作舌穴。面板背部设音梁，又称项实。琴腹中有两个音柱，称天柱和地柱。弦轴又称琴珍，多为圆形或瓜棱形，中空（穿弦用），琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。琴弦用丝制缠弦。岳山镶嵌于面板首部，也开有穿弦孔。底板上有四个琴脚，琴首部两个叫凫掌，琴尾部两个叫焦尾下贴，起垫平琴身的作用。面板上嵌有十三个螺钿或玉石制作的徽，用以标记音位。
【古琴造型】
古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。琴漆有断纹，它是古琴年代久远的标志。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多种断纹，如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。有断纹的琴，琴音透澈、外表美观，所以更为名贵。古代名琴有绿绮、焦尾、春雷、冰清、大圣遗音、九霄环佩等。
【古琴演化】
唐琴尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆。现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直至明代初期，仍有制琴家采用这种方法。唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。其表面漆灰则有墨、栗壳色两种，有朱红漆者皆为后人修补时所加。灰胎皆为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧直至面板边际，以防止上下板开胶。这些琴的边长皆在120至125厘米之间。
宋代的古琴发生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，为北宋琴主要风格之一。南宋，除仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。宋人制琴以桐面梓底或松杉面底为主要制琴材料。断纹有蛇腹断、冰纹断、流水断等，牛毛断则鲜见。灰胎仍以鹿角灰为主，也有用麻布打底者，但不多见。北宋晚期还出现了八宝灰(即将金银珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用)的用法。宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓“官琴”。
元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少。明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。四王之中惟潞王造琴最多，制作始于崇祯年间，据传达四五百张之多，且式样尺寸一致，均按年份次序编号刻款于腹内；琴背刻有琴名“中和”，敬一主人题“仰长江水”诗文以及“潞国世传”大印一方，皆用八宝漆灰。
【弹奏方法】
演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、技音一百四十七个。演奏技......余下全文>>问题四：有谁有简单点的古筝重奏曲谱，三重奏或二重奏都行。 5分以下是《菊花台》（古筝二重奏）第一页预览，如需要，请留邮箱，采纳后即发全谱。问题五：求资源 《春花秋月》古筝三重奏 我只有二重奏问题六：求 古筝三重奏 瑶族舞曲 曲谱 袁莎版本的 10分淘宝有卖 很便宜问题七：古筝三重奏《彩云追月》的曲谱 对不起，我帮不了你了！！问题八：古筝演出服 去演出服店租一身民族风格的连衣裙或分身的上衣和裙子就行，十几几十块也不贵，既古典又不老，你看中央或中国音乐学院演出都穿这种风格的。一定要盖脚面的长裙，比较庄重。穿黑皮鞋，化淡妆即可。头发梳利索些，想好看点可去美发店做个古典的发型。不要穿旗袍，太俗而且露着腿不庄重。问题九：古筝弥渡山歌三重奏三胞胎姐妹简历水晶石组合 “水晶石”古筝弹奏组合由三个18岁的女孩子组成，因为她们的名字分别叫杨淼、杨晶、杨磊，又是孪生三胞胎，因此取名“水晶石”组合。“水晶石”组合是我国第一个由孪生三姐妹组成的古筝弹奏组合。她们外形靓丽、容貌酷似，因旁人难以分辨，所到之处十分引人注意，又因古筝弹奏技艺超群，深受观众的喜爱。2005年9月进入中国古筝学院学习古筝，师从著名古筝演奏家袁莎女士*从小学习音乐*
杨淼、杨晶、杨磊是孪生三胞胎姐妹，记者见到她们时，有种很晕的感觉，因为身着同样衣服的三姐妹很难让人分辨，老大杨磊告诉记者，她们的出生在松原市前郭县，“小时候，我们三姐妹走到哪儿，都会成为人们目光的焦点，因为三胞胎本来就少，而我们三个又都能歌善舞，所以大家都喜欢我们。”老二杨晶对记者说。
杨磊说：“我家本不富裕，听奶奶说，母亲生下我们三姐妹后，父亲是又高兴又担心，因为夫妻两人一下要负担三个孩子的成长教育，那种压力可想而知。”“水晶石”姐妹说，他们还很小的时候，父亲就把家里全部的家务留给母亲，一个出去打工赚钱。为了让三个孩子能有一技之长，妈妈每周带着孩子走十几里路到县里的文化馆学习声乐和手风琴。孩子们在音乐方面十分有天分，学习认真，很快成为学校和县里的小明星。她们三个不仅精通电子琴、手风琴而且在歌唱方面也很有优势。
2003年，三姐妹代表松原市到参加全国青少年才艺大赛，获得了金奖。演出结束后，中筝集团董事长王光明先生相中了三胞胎姐妹的表演和在音乐方面的天赋，王光明把她们接到了长春光明艺校学习声乐及舞蹈等。经常参加各种重要演出，很快成了省内最知名的演员之一。在2005年，当时只有14岁的三姐妹在王光明的引荐下，拜中央音乐学院青年古筝演奏家袁莎为师，开始了他们正式赴北京学习古筝艺术的道路。*名师袁莎引路*
三姐妹长的相似，就连父母都很容易弄错，为了分辨姐妹三个，父母发现三个孩子最大的特点就是老二杨晶的耳朵上有两个栓偿桩，老三杨淼有一个，老大杨磊则没有，身边的人辨认他们几乎都用这个方法。三姐妹长相相似，性格却是迥然不同，老大成熟稳重，做事不急不躁，老二文静腼腆，做事认真细致，老三则顽皮淘气，性格开朗。三姐妹性格不一，但是对于古筝的热爱却是同出一辙。她们的老师袁莎告诉记者，三姐妹因为有一定的音乐基础，学习古筝后进步特别快，两个月左右就已经可以合奏考级时用的曲子了。练琴也特别刻苦，别的孩子练一个小时，三姐妹通常就要加倍练习。杨晶告诉记者，他们在开始练琴时，害怕自己被其他人落下，常常是偷偷的在别人睡觉的时候练习。三姐妹认为学习古筝贵在坚持，只要能坚持练琴谁都可以弹的很好。
随着年龄的增长，爱孩子的袁莎像对待女儿一样时刻装扮着三姐妹。正值16岁花季的三姐妹在袁老师精心的栽培及艺术的薰陶下出落得如花似玉，并且三个人有着无人能及的默契。渐渐的袁老师发现她们是一组最佳的古筝姐妹组合，这让袁老师更为欣慰，因为这就意味着除了希望她们从事古筝教学的初衷外更拓宽了她们独立谋生的道路。随着三姐妹越来越优秀的舞台表演，袁莎老师决定要将她们培养成为一流的演奏家，她很庆幸原本一个善良的初衷能够成就三姐妹辉煌的艺术成就并改变了她们的一生!
袁老师从她们三姐妹的特点出发，为她们量身定做了多首古筝重奏乐曲，同时将她们从小擅长的舞蹈与和声融入到古筝音乐当中，使她们的表演得天独厚且雅俗共赏。这光彩熠熠的三姐妹就像三颗闪闪发光的水晶石，这也正应了她们的名字——杨淼、杨晶、杨磊。因此她们顺理成章的成为“水晶石”古筝组合。她们容貌酷似的特点加之才华横溢的表演，所到之处令人叹......余下全文>>