现代书法家写马到功成的那一位是谁

现代书法家写马到功成的那一位是谁

背景是四幅顶天立地的书法立轴，是台湾书法大家董阳孜写的行草，柳宗元文
青春版牡丹亭之董阳孜
看白先勇的《青春版牡丹亭》，总觉得“牡丹亭”三个字面熟，找来也是白先勇策划的那本《姹紫嫣红牡丹亭》，果然就是那三个字，在封底找到“封面题字董阳孜”，又在网上搜了一下，却是个奇女子。
记得鄢烈山写的一篇采访痖弦--俺最喜欢的台湾诗人--的文章中提到，诗人家中墙壁上挂一镜匾，上题行草“桥园”二字，便是董阳孜的手笔，董是痖弦夫人的闺中密友。
1942年出生的董阳孜是台湾书法界执牛耳者，被称为“单枪匹马填满了现代书法的空白”。她虽然出身于家教甚严的传统家庭，却对把字整齐写在宣纸上再裱起供人欣赏的传统书法模式大不以为然，而是积极寻找书法在视觉空间上的各种可能性。
除了“牡丹亭”三个字，剧中背景上的字也都是她写的，如第一折“训女”，背景板上的“岱宗夫如何齐鲁青未了……”--因为杜宝自称是杜甫的后人，以及柳梦梅出场时背景板上柳宗元的《柳州八记》--柳梦梅自称是柳宗元的后人。
杜甫的诗，据说，《青春版牡丹亭》第一次在台湾公演时用的是隶书的版本(应该就是俺看的这个版本)，因为要表示家教严谨。可再演时白先勇又改了主意，让董用行草再写一遍，而到第三次公演时，老白又要求她再换一首诗，于是她又用行草写了“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间那得几回闻”一诗。
这也许就是舞台剧与电影的最大不同，也是舞台剧更过瘾的地方--每一次演出都可以对上一次进行修改